從《刺殺小說家》《唐人街探案3》到《獨行月球》《萬里歸途》，過去幾年，畫時空團(tuán)隊幾乎參與了中國體量最大，投資最高的一批重工業(yè)電影的制作。

(資料圖片僅供參考)

編者按：本文來自微信公眾號 新聲Pro（ID：xinsheng-pro），作者：張一童，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載，頭圖來源攝圖網(wǎng)

崔文良和楊光光是從業(yè)多年的道具師和置景師，也是合作多年的老搭檔。這個「鐵三角」的另一極是美術(shù)指導(dǎo)李淼，去年11月，他憑借《獨行月球》摘下金雞獎最佳美術(shù)獎。

都參與了《唐人街探案》的海外拍攝，由三人共同創(chuàng)立的畫時空，在原點上就受到海外影視工業(yè)化的啟發(fā)。在國內(nèi)，這也是為數(shù)不多，有能力包攬設(shè)計、道具、置景三大美術(shù)流程的團(tuán)隊。

從《刺殺小說家》《唐人街探案3》到《獨行月球》《萬里歸途》，過去幾年，畫時空團(tuán)隊幾乎參與了中國體量最大，投資最高的一批重工業(yè)電影的制作。在這些項目的實踐中，圍繞道具和置景，崔文良和楊光光逐步建立起一個包括多個崗位的，近四十人的核心創(chuàng)作團(tuán)隊。

這在項目制主導(dǎo)的中國影視行業(yè)是難得的，大部分影視項目中，置景、道具團(tuán)隊都是臨時組建的。運營一個穩(wěn)定團(tuán)隊意味著更高的成本，但也是團(tuán)隊整體制作能力持續(xù)提升的前提和基礎(chǔ)。

除了傳統(tǒng)的道具、置景師，隨著項目種類的增加，畫時空也在工業(yè)設(shè)計、硬件編程、數(shù)控技術(shù)加工等更多領(lǐng)域積累經(jīng)驗、人才和相關(guān)產(chǎn)業(yè)資源。

《獨行月球》是崔文良和楊光光第一次參與科幻電影的制作。在這個項目中，畫時空團(tuán)隊建立起對科幻類型的認(rèn)知和理解，也使用了大量新設(shè)備和新技術(shù)，這些都為他們后來參與《流浪地球2》的制作積累了重要經(jīng)驗。

《獨行月球》后，《流浪地球2》的美術(shù)團(tuán)隊在朋友介紹下找到崔文良和楊光光，并專門前往畫時空位于青島的制作車間和庫房進(jìn)行實地考察。

在《流浪地球2》中，畫時空傳媒主要負(fù)責(zé)一些特殊道具制作和部分場景搭建。場景具體包括：開篇的索約戰(zhàn)場、太空電梯、圖丫丫家以及基地中餐館等；特殊道具主要有月面運輸車、工程外骨骼、門框機(jī)器人、休眠倉、重型設(shè)備吊艙、太空電梯控制臺及操控室振動系統(tǒng)、太空電梯座椅、核彈運輸艇控制臺、月球基地機(jī)動車操控臺及駕座椅、氦-3罐及特殊支架、無人駕駛履帶車、麥克納姆輪推車、UEG安檢機(jī)、UEG部分特殊車輛制作改裝、太陽風(fēng)暴檢測儀。

很多工作是他們在傳統(tǒng)影視項目制作中不會遇到的，比如對美術(shù)組給到的概念設(shè)計進(jìn)行工業(yè)參數(shù)軟件建模和結(jié)構(gòu)拆解。在概念圖的基礎(chǔ)上，畫時空參與了門框機(jī)器人的結(jié)構(gòu)設(shè)計工作，圖紙詳細(xì)到每個零件的銜接和安裝，以便于技工的制作和裝配。

「科幻對從業(yè)者技能的需求是成倍增長的，難度也是綜合性的?！?/p>

要模擬太空電梯墜落、失重的環(huán)境效果，崔文良帶領(lǐng)的道具團(tuán)隊搭建了巨大的震動平臺。在可動平臺上搭建場景對材料強(qiáng)度提出了更高的要求，對強(qiáng)度的測算也需要更精準(zhǔn)和可量化。

「從中心到邊緣的受力是不均勻的?！箺罟夤鈳ьI(lǐng)置景團(tuán)隊拆解場景圖后，又對整個場景的用料做了評估和測數(shù)，既要讓結(jié)構(gòu)符合強(qiáng)度需求，也要讓材料呈現(xiàn)必要的表面效果。

一些《流浪地球》中已經(jīng)出現(xiàn)過的道具在《流浪地球2》中也做了升級，比如休眠倉的開合在前作中還是采用人工威亞的傳統(tǒng)方式，在《流浪地球2》中已經(jīng)可以完全依靠編程控制，運行流程更加精準(zhǔn)無誤，上下艙蓋的材質(zhì)也從原來的ABS工程塑料換成了一體鋁材。

有著巨大的置景和道具需求，除了畫時空，整個《流浪地球2》的美術(shù)工作還有多個團(tuán)隊的參與。這之中，Studio MDI受到維塔工作室的影響，XUC鯨檸立足深圳成熟的工業(yè)生產(chǎn)線，徐工集團(tuán)是中國新工業(yè)的代表，但也是影視行業(yè)的外來者，和他們的合作給崔文良和楊光光留下了深刻印象，也啟發(fā)著他們的未來工作。

在幻想類作品中，置景和道具需要做的不再僅僅是還原和復(fù)刻某個具體場景，而被要求創(chuàng)造一個個并不存在，但又要讓觀眾相信它存在的事物。道具制作方式已經(jīng)發(fā)生變化，不僅僅是新設(shè)備和新技術(shù)的使用，在整個生產(chǎn)流程，以至于最終功能實現(xiàn)上，也逐漸向產(chǎn)品靠近。

「我們?nèi)绾我援a(chǎn)品的形式呈現(xiàn)道具，做出產(chǎn)品級的道具，這是每個道具師和置景師都應(yīng)該考慮的問題?！?/p>

以下是《新聲Pro》（微信公眾號ID：xinsheng-pro）和畫時空聯(lián)合創(chuàng)始人崔文良、楊光光的部分對話整理：

新聲Pro：你們是在什么樣的契機(jī)下參與到《流浪地球2》項目中的？

崔文良：我們在《流浪地球2》之前并沒有和郭帆導(dǎo)演的團(tuán)隊合作過。拍完《獨行月球》之后，經(jīng)過一個朋友介紹認(rèn)識了《流浪地球2》的美術(shù)指導(dǎo)郜昂老師，他們后來也來我們在青島的車間和庫房實地考察過，我們經(jīng)過短暫的接觸和溝通，很快達(dá)成共識，進(jìn)入到項目中。

新聲Pro：最開始接觸的時候，你們交流了哪些問題？他們最關(guān)注的是什么？

崔文良：他們主要是看我們的硬件實力，國內(nèi)的團(tuán)隊大多數(shù)對科幻片的制作沒有特別完善和成熟的系統(tǒng)，交流最多的對科幻類型制作的心得和共識，最關(guān)注的是我們對細(xì)節(jié)的把握。

新聲Pro：置景、道具這個領(lǐng)域，怎么評估一個團(tuán)隊的硬件實力？

崔文良：最直觀的是你的生產(chǎn)車間，你的專項設(shè)備、專業(yè)技師配置、流程輪轉(zhuǎn)等等，它就像一個工廠的生產(chǎn)線，當(dāng)你拿到一個項目，要做項目分析，做可行性方案，然后再開發(fā)設(shè)計、生產(chǎn)裝配等等。

從七、八年前起，我們團(tuán)隊就有意識地在制作能力提升方面做了一些儲備，比如人才的培養(yǎng)，基礎(chǔ)工業(yè)設(shè)備的配置等等，這件事在我們做科幻作品之前就已經(jīng)在做了，并不是有了一個《獨行月球》就一下達(dá)到這個程度的。

工程外骨骼制作

新聲Pro：畫時空在道具、置景上的核心創(chuàng)作團(tuán)隊大概有多少人？組織形式是什么樣的？

崔文良：根據(jù)工種的需求，我們兩個部門的核心主創(chuàng)大約在40人，這也是我們團(tuán)隊的運營成本比較高的原因之一。我們希望創(chuàng)造一切條件，讓這些核心主創(chuàng)在有項目和沒有項目的時候都能夠有汲取，學(xué)習(xí)到一些新知識，項目停了，但是團(tuán)隊建設(shè)不會停。

效果、制作、塑形這些大方向上我們會有各自的領(lǐng)班，他們會自己組建自己的梯隊，形成一個樹狀結(jié)構(gòu)，這樣對我們來說就更可控，大部分的工人都是可以臨時組織的，但是這些只是整個系統(tǒng)的毛細(xì)血管。

新聲Pro：《流浪地球2》之前，哪些項目為你們積累了比較重要的經(jīng)驗？

崔文良：《刺殺小說家》對我們團(tuán)隊而言是特別值得提到的一部作品。它由兩個平行時空組成，一個是現(xiàn)實世界，一個是魔幻世界。有人會覺得它的制作是傳統(tǒng)的古裝魔幻，其實不是這樣的，《刺殺小說家》的制作非常特別，很有挑戰(zhàn)性。

楊光光：《刺殺小說家》的每個場景都很大，同時又有極高的藝術(shù)表現(xiàn)要求，需要用雕刻的方式完成表面的塑形，在制作流程上是完全不同于以往那些古裝劇。一是需要大量的人工，與此同時這些人工也不是傳統(tǒng)的技術(shù)工人，我們當(dāng)時請了很多美院的專業(yè)老師一起工作。

它需要的時間周期以及各個流程的梳理安排和傳統(tǒng)的古裝戲是有一些不同的，我們也是一邊做一邊摸索?！洞虤⑿≌f家》的體量非常龐大，當(dāng)時一共啟用了20多個攝影棚。十幾個攝影棚同時開始施工，為了配合劇組的拍攝時間，人員統(tǒng)籌和流程安排必須非常緊密周全。

這個項目給我們積累了很多寶貴經(jīng)驗。特別是《刺殺小說家》的團(tuán)隊和以往的置景團(tuán)隊不同，涉及到很多新的技術(shù)工種，熟悉這些工種的工作流程和人員能力，讓我可以在整體上更好地分配和統(tǒng)籌工作。

新聲Pro：《獨行月球》是你們參與的第一部科幻電影，當(dāng)時感覺到的最大難度來自哪里？

崔文良：《獨行月球》是我們團(tuán)隊第一次參與制作科幻電影，搭景的量非常大，幾乎每一個棚都是滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模瑪?shù)控技術(shù)加工的需求也非常大，當(dāng)時雕刻機(jī)就有50多臺，是一個非?？植赖牧俊?/p>

中國電影的創(chuàng)作者在近幾年開始進(jìn)行科幻電影的試水，這個過程非常的迅速，短短幾年的時間，我們在不同的項目中積累了豐富的生產(chǎn)經(jīng)驗、技術(shù)人才和設(shè)備 ，這些寶貴的軟硬件建設(shè)得益于每一次的實踐。

《獨行月球》就是我們的一次技術(shù)試水。我們知道，如果想拍科幻片，那么原來積累的豐富的古裝電影、魔幻電影的制作思路就需要轉(zhuǎn)變。

通過觀摩國外的幕后花絮，以及團(tuán)隊優(yōu)秀技術(shù)人員的開發(fā)，我們逐步引入3D打印，CNC等先進(jìn)工藝設(shè)備，優(yōu)化原有的美術(shù)制作流程，經(jīng)過了半年多的實踐摸索，過程中走過很多彎路，也吃過很多苦頭，但很欣慰的是積累下一些自己的科幻經(jīng)驗。

科幻片和之前的片子是完全不一樣的表現(xiàn)方式，使用的制作方法也是完全不一樣的。

科幻制作難做是因為它在展示未來的東西，怎么讓別人相信一個現(xiàn)實不存在的未來的東西是真實的，這其實很難。我們在制作的時候需要考慮它的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、外在表現(xiàn)是否符合一些科學(xué)合理的推測，這樣它的存在才能站得住腳，讓觀眾相信。

新聲Pro：在具體工作中，你們?nèi)绾螌崿F(xiàn)「讓別人相信不存在的東西真實存在」？

崔文良：一些基礎(chǔ)的常規(guī)制作肯定還是用最簡單、有效、穩(wěn)妥的辦法來實現(xiàn)，但在拍攝范圍內(nèi)的就必須更考究。

比如，我們需要考慮月球超高真空環(huán)境里，摩擦的痕跡肯定和地球上不一樣，我和楊老師專門請教過一些專家，也參考了一些相關(guān)的資料，我們大多數(shù)人都沒去過月球，怎么知道運輸車在上面的樣子呢，我們需要增加自己的基礎(chǔ)知識儲備，去想象一個沒有氧化反應(yīng)的摩擦?xí)鞘裁礃拥?，去想象一個高溫或低溫環(huán)境下的效果表現(xiàn)。

楊光光：針對不同的場景設(shè)計，我們會有不同功能區(qū)的區(qū)分，根據(jù)不同區(qū)域的特性對它的使用環(huán)境再做劃分，每個區(qū)域需要的做舊方式是不太一樣的。另外，我們使用了大量真正的航材、鋁材等金屬材料，達(dá)到想要的工業(yè)產(chǎn)品的效果。

新聲Pro：和傳統(tǒng)影視項目的置景、道具相比，科幻題材的制作中有哪些工作環(huán)節(jié)是你們以前不會遇到的？

楊光光：比如，美術(shù)往往給到的是概念設(shè)計，沒有辦法直接進(jìn)入生產(chǎn)流程，道具置景部門在拿到設(shè)計后，會再做詳細(xì)的工業(yè)拆解圖去配合3D打印、機(jī)加工的需求，比如具體的參數(shù)圖等等。這些在常規(guī)的拍攝中是用不到，傳統(tǒng)的片子也不需要這方面的人才，我們在這個領(lǐng)域的儲備是相對好一些的，在過去幾年一直有培養(yǎng)和接納相關(guān)領(lǐng)域的人才，團(tuán)隊的老隊員也在學(xué)習(xí)提高。

崔文良：科幻制作對于從業(yè)者技能的需求很高，比如，我們過去需要做一個動力裝置，可能只要在市面上買一個現(xiàn)成的功能模塊，或者可替代的電動玩具，改裝一下就能滿足基本拍攝需求。

現(xiàn)在除了需要在硬件上有加工能力之外，在軟件編程能力上的儲備也至關(guān)重要，之前可能只是初級的51單片機(jī)編程就能解決，現(xiàn)在需要PLC、STM32級別的單片機(jī)編程技能，這是一個量級的轉(zhuǎn)變，也是讓我們的項目參與人員成本成倍增加的原因，它的難度和需求是綜合性的。

太空站休眠倉在《流浪地球2》有所升級，上下艙蓋的材料由ABS工程塑料升級為工業(yè)鋁材一體CNC加工，開合動作全部都是以PLC編程的方式來控制，配備遙控器操控以滿足不同的拍攝需要，而且增加了機(jī)械升降裝置便于現(xiàn)場移動。雖然它在電影里只出現(xiàn)了幾秒的鏡頭，但實現(xiàn)這個功能其實需要背后付出很多。

我們在拍攝《獨行月球》期間結(jié)識了很多有共同語言的新朋友，包括特殊精密加工及材料資源等方面，這些對于科幻片的制作來說其實都是剛需。

控制臺及部分功能面板

新聲Pro：《流浪地球2》公開的美術(shù)設(shè)定里，你們還參與了門框機(jī)器人的結(jié)構(gòu)設(shè)計。

崔文良：門框機(jī)器人作為一個單體道具在整個制作項目的占比并不大，但是難度不亞于任何一件特殊道具。

最初給到我們的門框機(jī)器人設(shè)計只是一個BLENDER的概念模型，我們需要對它做參數(shù)化逆向建模、結(jié)構(gòu)拆解以及補(bǔ)充設(shè)計，每個零件如何銜接和安裝，都需要有更詳細(xì)的圖紙，否則普通工人是無法組裝的。

門框機(jī)器人的小零件特別多，特別細(xì)，我們需要把這些又細(xì)小，看起來結(jié)構(gòu)又不合理的零件組裝在一起，并且可以平衡直立，難度還是比較大的。

新聲Pro：《流浪地球2》的制作中，還有哪些是你們認(rèn)為難度很大，留下深刻印象的？

崔文良：感覺特殊道具沒有不難的，印象都很深刻。

休眠倉的蓋子之前是用ABS工程塑料做的，這次的兩個蓋是全鋁材質(zhì)，這也是我這么多年來第一次做這樣的CNC全金屬單品特殊道具，時間很緊，難度很大。

它的制作工藝需要一個超大加工范圍的五軸加工中心來完成，而我們現(xiàn)有的大尺寸加工中心只有一臺三軸龍門，我們也是用了一些自制的替代方法，DIY了部分特殊夾具和刀具，優(yōu)化刀路進(jìn)行加工，加班趕制，很幸運的是最終按時交件了。

楊光光：太空電梯的置景是難度比較大的。因為這個場景是在一個震動平臺上操作的，對整個場景各個結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度要求特別高。

我們在材料上不能使用常規(guī)的材料，因為強(qiáng)度達(dá)不到，但是又得保證它的重量可控，讓支撐它的平臺可以震動起來。我們在拆解完場景圖紙后，對整個場景的用料做了評估和測量，確定哪些材質(zhì)強(qiáng)度等達(dá)到，同時又可以呈現(xiàn)出表面的效果。

新聲Pro：《流浪地球2》的置景、道具工作有大量不同領(lǐng)域的團(tuán)隊參與其中，一些甚至并非傳統(tǒng)影視行業(yè)，和他們的合作對你們的工作有哪些啟發(fā)？

崔文良：這個很有意思，整個過程就像在荒野上，兩個同樣對彼此很陌生的動物在互相觀望對方。他們沒接觸過電影制作行業(yè)，不了解我們在做什么，有時候甚至都感到莫名其妙，因為這是在違背科學(xué)規(guī)律的，但是他們看到我們的成品的時候又覺得很不可思議。

我們看到徐工的那些車，那些自動化駕駛的特種車輛，也覺得太cool，太讓人著迷了。包括XUC在深圳工業(yè)園區(qū)的生產(chǎn)鏈，從設(shè)計、電路板開發(fā)到最終的成品，這個鏈條銜接非?？茖W(xué)規(guī)范，這是任意一個劇組都不可能具備的。

這些給我們最大的觸動是，我們怎么才能把道具做成產(chǎn)品級別，或者以產(chǎn)品的形式來呈現(xiàn)道具。這是一個邏輯問題，因為需要我們從時間成本、費用預(yù)算等諸多方面綜合考量，權(quán)衡利弊，做出最優(yōu)的可行方案。怎么能夠做成產(chǎn)品級的道具，我認(rèn)為是每一個道具師、置景師都需要做的功課。

新聲Pro：畫時空的成立受到了好萊塢影視工業(yè)的啟發(fā)，現(xiàn)在你們怎么理解工業(yè)化這件事？

崔文良：大家都在提工業(yè)化，但對電影的工業(yè)化可能只是有了一個概念。

從道具、置景創(chuàng)作來說，工業(yè)化最大的障礙來自運營機(jī)制和流程，這不是一個部門可以完成的事情，它涵蓋了電影拍攝的各個環(huán)節(jié)，就像是各個緊密嚙合的齒輪的裝配體，整個系統(tǒng)需要緊密配合，流程規(guī)范。

加蓬基地飯點置景

新聲Pro：目前對你們而言最急迫解決的問題是什么？

崔文良：我們這十多年的工作一直面臨專業(yè)人才培養(yǎng)的問題，以前可能還沒有那么急迫，但現(xiàn)在已經(jīng)成為項目流程化和制作工業(yè)化發(fā)展上的一個亟待解決的問題。

楊光光：這幾年出現(xiàn)越來越多的問題是人才的培養(yǎng)，當(dāng)他們遇到瓶頸的時候，你有沒有辦法再吸取新的經(jīng)驗幫助他們成長。也包括你怎么預(yù)判未來你所需要的人才的方向，不可能只為了拍一部電影就籠絡(luò)各方面的人才，比如一些高精尖的編程人員，這其實都是要做選擇的。

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